Sin tanto rodeo

Bloc Party • Silent Alarm • 2005 • ★★★★★

Vaya, vaya... Después de unos años de desearlo altamente por fin me hice de lo que a mi parecer es uno de los mejores álbumes jamás creados; claro está, del 2000 pa' acá. "Silent Alarm" es el álbum que posiciona a Bloc Party dentro del rango internacional. Y no es para menos. Nos encontramos bajo un rock bastante hipnótico al compás de 'Plans' o 'Compliments' pero también revolucionado con canciones que nos harán brincar como 'Like Eating Glass' o 'Pioneers' sin olvidar, por supuesto, 'Helicopter'; título que empezó el deseo. No cabe duda que el genio creativo de este cuarteto británico daría su más alto vuelo en lo musical como en lo lírico; porque de lo primero, en su segunda producción, bajarían un peldaño.

David Bowie • The Next Day • 2013 • ★★★★

Un señorón de la escena rockera británica a quien no había puesto la suficiente atención, toma en "The Next Day" dimensiones mayúsculas para su servidor. Con un rock nada anticuado y sí muy contemporaneizado logra fundir la cadencia con desparpajo, logra dar color al rock de hoy, logra, y con creces, afianzarse como una figura monumental de la escena. Donde otros se caen a pedazos, Bowie camina erecto y con la cara al sol; señal de buen triunfador.

The White Stripes • De Stijl • 2000 • ★★★★

Esencial y fundamental ha sido The White Stripes. Un binomio que desempolvó los ayeres y los barnizó con un poco de lo que es el rock hoy, así, nos presentan, una de sus producciones más áridas y bajo la esencia primaria del género: el blues. Con un sonido que bien puede hacer alusión a aquellos tiempos en el que dicho género sonaba en los bares siempre lacerante e indomable, "De Stilj" es una ejemplificación de lo que se denomina en la actualidad "garage rock" que no es más que el punto de encuentro de una punzante melancolía rockera y la versión aparatosa y avasallante del rock de hoy. A veces en un son cavilante, en otras fervoroso, este álbum es puro oro; y si me apuran, un clásico del rock internacional.

Juno • 2007 • ★★★★

¿Qué haría usted si, en plena adolescencia y sin los recursos suficientes (tanto económicos como psicológicos), recibe la noticia de que será madre? Algunas pensarían en abortar, otras en tenerlo y que "sea lo que Dios quiera", pocas, muy pocas, elegirían darlo a manos ajenas y más capacitadas; así, en "Juno", la opción menos considerada es la primaria: dar en adopción. Con un reparto nada ostentoso y sí muy eficiente, esta grandiosa producción transcurre divertida pero al mismo tiempo con delicadeza demostrando que un examen de conciencia ante tal desafío es primordial para ese ser que del vientre viene.

 Trainspotting • 1996 • ★★★★

Oh, la sociedad. Objeto de críticas, alabanzas y demás se convierte una vez más en impulso de un grupo de amigos que no conciben sus modos y modismos. Su única verdad y razón principal es la heroína, bajo la cual comulgan y se montan para despegar, para desconectarse de un mundo que los abruma de su infinidad. En momentos agreste, sangrienta y divertida, "Trainspotting" nos deja como enseñanza que al final del día somos parte de este conclave social donde algunos se reivindican y otros se evaporizan.

Fargo • 1996 • ★★★★

"Secuestro a mi esposa, cobro recompensa y ¡tan tan! ¡Problemas resueltos!" Es el pensamiento de un marido en aprietos que busca tomar un poco de dinero de su suegro de manera ilícita. ¿El resultado? Una serie de atrabancados encuentros y decisiones que hacen de una labor de rutina una seguidilla de asesinatos. Una vez más los hermanos Coen logran formar una historia de manera brillante con participaciones del mismo nivel como Steve Buscemi -uno de los bandidos que más que ser el cerebro es un desconsuelo- y Frances McDormand -policía un tanto boba, atípica, pero toda una sabuesa de pistas y especialista para ensamblar escenas-. Sí, es en "Fargo" donde el suspenso y la diversión interactúan.

Man Of Steel • 2013 • ★★★1/2

Después de que la trilogía perfecta de Batman dirigida por Christopher Nolan llegara a su conclusión, la siguiente estación sería Superman y, aunque he de aceptar no ser un gran fanatico de éste, la participación de Nolan me atrajo inmediatamente. Debo decir que "Man Of Steel", de alrededor de dos horas y media de duración, no cumple con los requisitos de inolvidable pero sí, a mi parecer, con el más importante: el de reivindicar a un personaje bastante madreado por pesimas incursiones del pasado. Aparte de lo anterior, lo positivo de la película es la abundancia de referencias que transcurren alrededor de Clark Kent —para quienes no estén tan enterados de los pormenores del personaje, como su servidor, seguramente ayudará a no perder la brujula—. Lo negativo, es la saturación de dicha información. Quizá el entusiasmo de dar a conocer tal cual es Clark Kent resultó en que por lapsos la película se torne un tanto fastidiosa —no aburrida—. Sin embargo, mi apuesta por Nolan continua inamovible al igual que con la franquicia que seguramente aprenderá mucho de sus tropezones.

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En un decir hay tanto que decir

Me preguntan el por qué del silencio

y la distancia cuando entre retinas y

pupilas se encuentra el amor de tu vida.

Mi respuesta, aunque escueta y lenta,

representa la realidad de mi perplejidad:

"y es que sólo así se conoce la finalidad".

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Algún día me preguntarán "y, ¿cómo fue?"

y diré "entre el oscurantismo y el romanticismo,

entre el hacer y el deshacer, entre estar y quedar a deber".

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El mayor crimen que un ser humano puede cometer es desaprovechar el potencial de aprendizaje que nos distingue de cualquier otro linaje salvaje. Lamentablemente, en la actualidad, el método enseñanza-aprendizaje luce aterradoramente desilucionante. Ya las enseñanzas no se toman en clase, del viejo o del tiempo. Hoy se toman de los símbolos equivocados, de los medios más tiranos. Hoy se enseña a sonreír más no a distinguir, se enseña a decir sí y no a pensar en el "y si...", se enseña a vestir, lucir y decidir cual artículo de Mattel.

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El ser, que del útero se desprende, el hombre, que de la mano de ella adviene, es el enfrentamiento histórico de toda humanidad por prescindir de su libertad, un logro para sí, y el de unidad, elemental en un ballet capital. El amor no es colofón en ninguna de las dos marchas. El amor es catalizador de causas.

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Realmente me preocupan los tiempos que vivimos. Nadie se detiene a mirar el tiempo. Nadie se detiene a echar un vistazo al espejo. Se marcha con negligencia y arrogancia. Como si realmente fuera necesaria la pausa; sonámbulos de un letargo aciago. ¿Víctimas o victimarios? ¿Ignorancia o eutanasia? Palabras carentes de fragancia...

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Society and the inherit of a god pattern. Does it make us better or worse? Perhaps, isn't that the finality. The only way to understand the relationship between humans and deities is taking a look back, when we are child, and the first form that we see  with clarity is our mother, that source of protection and warmth. She becomes in law and tyranny. But truth is, that we are the root of all verve. And we live ignoring it (even when we grow up). We walk by her hand pretending that one day we will rise. And never happens. There is always someone for who kneel. I call that: the ball and chain factory.

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¿Qué es México? Es un país de pitufos con pretensiones de gigantes. Es tierra de coraje y pundonor eclipsada por la ignorancia y la subordinación. Es tierra en reparación, perpetua separatividad y constante escisión. Es objeto de abuso tanto de aquí como de allá. Es lugar paradisiaco y de abundante historia pero tan apocado que su mirada sólo recoge escombros del suelo. Es tierra de "¡Viva México! y "Sí se puede". Es tierra de velorios y fe. Es tierra de sexenios y fraudes. Es tierra de ambulantaje, peregrinaje y marchantes. Es tierra de todos y de nadie. Es verde, blanco y rojo; es un águila que ha perdido todo arrojo.

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Al final, hacemos de las palabras lo que más nos conviene. ¿Por qué no? Si nos exalta ser capataz, ser mandamás, salirnos con la nuestra, pues, ¿qué son las palabras si no poder? Y el poder, como las leyendas, nace del eco.

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Te amo. No como se ama en verano:
con intransigencia y pecado;
te amo como se ama en invierno:
con cadencia y anhelo.

Producciones T.I.D. prensentan:

Los Simpsons, una de las series animadas más reconocidas alrededor del mundo, presenta varios aspectos dignos del análisis. Sin embargo, en esta ocasión me enfocaré únicamente a la estructura familiar protagonista, a saber: Marge, Homero, Lisa y Bart. Los demás nombres propios quedarán para una segunda presentación.

Homero (Trastorno Narcisista de la Personalidad): Quizá, uno de los personajes más queridos e incluso desesperantes de las caricaturas. Con ocurrencias que en su mayoría suelen ser derivadas de su idiotez aunque de vez en cuando surgen de una recóndita inteligencia (obstruida por una crayola, claro está), es sin duda el principal protagonista. Fiel a su país, Homero es el arquetipo del hombre americano (e incluso no americano), ofreciendo una actitud torpe, indiferente e irresponsable hacia su entorno afectivo y de sustento; todo lo contrario sucede con la cerveza o la comida, principales fuentes de placer (¡gracias, hipotálamo!).

Más allá de lo divertido y satírico que resulta su interpretación, este esquema masculino es preocupante. ¿Por qué, si es sólo una caricatura? ¿Qué repercusión puede tener? Mucha. Créanme. Sitúa al hombre en un aparador nada favorable, como alguien incapaz de ser algo más que una fuente de ingreso, un prestador de banalidades. Para uso exclusivamente de ganancias, Homero es una mina de oro, por eso se "obstaculiza" su inteligencia como diciendo: "¿es realmente necesaria para sobrevivir, para sacar una familia adelante?".

Otro aspecto que puede servir para un mejor entendimiento y hallazgos de porqués, es el nada menor hecho de que fue abandonado por su madre a una edad en la que su protección y afectividad es vital para cualquiera. Este acontecimiento obliga al padre a entrar en escena, a hacerse cargo de él. ¿Resultado? Una relación bastante friccionada resultado de dos opuestos: la rígida exigencia militar y el grito ensordecedor de libertad; pasado y presente buscando un lugar en el futuro. Y todo lo que su padre fue, el hizo.

Marge (Trastorno de Ansiedad Generalizada): De exótica y abundante cabellera azul, esta madre de familia representa lo que la mujer es (dentro y fuera de EUA). Bastión de dos niños y un esposo, esclava y servidora de los quehaceres del hogar, con poca vida social pero sí mucho que reparar. Una mujer apocada, con escaso resquicios de jerarquía, pero sí mucho sentido de cordura, planeación y modales. Una mujer que tal parece suele ser la típica fémina con un sentimiento de minusvalía que toma el primer tren que aparezca como si no fuera haber más, como si se sintiera indigna de algo más, sin importar que los caminos le dejen lejos de toda propia expectativa. Una vez más fungiendo un papel secundario.

Lisa (Trastorno Obsesivo-Compulsivo): La más ilustre de de todos es también la menos "divertida" y entendida de la familia. Su manera de ser dando prioridad al estudio así como a actividades distintas a las generales (el saxofón, solución de crucigramas y deletreo, por ejemplo) le pone en un escalafón bastante inferior en cuanto a popularidad pero superior en cuanto conocimiento (claro está, ésto último es tan innecesario por no ser comercial). Con todo lo anterior, es una luchadora vegetariana defensora de su género así como de sus contemporáneas quienes viven engatusadas por las corporaciones. Lo más irónico es que, todo parece indicar, que su brillantez viene del lado paterno; ¿será acaso por eso que la relación con su padre es blanco y negro?

Bart (Deficit de Atención con Hiperactividad): El primogénito, el desobediente, el aparatoso, el maldoso, la oveja negra, el más "onda", es otro de los predilectos entre el público; y, como pudieron haber notado, con calificativos nada positivos pero representa el skateboarding (popularísimo deporte), símbolo de libertad y libre albedrío. Un personaje que nunca superó la llegada de Lisa con quien vive una relación amor-odio propia de tal rivalidad fraternal y del choque de polos así como la hostilidad de su padre (¿repitiendo patrones como en los viejos tiempos, homie?). Al igual que con Homero, preocupa el mensaje que transmite al constantemente salirse con la suya incluso cuando parece ser reprendido. Es el prototipo de popularidad, de afiliación, de superioridad (ojo) social donde, tristemente, no gana el más apto sino el más payaso.

Como se pudo apreciar, la popularidad se distingue en el grado de irreverencia, obstinación y despreocupación, no el grado de conocimientos, sapiencia, moralidad, civismo o ética. No, dichos argumentos no parecen ser formativos ni remunerantes. La elección es relativa, claro está, pero en muchas ocasiones es más imperativa; ésto último dependerá del grado de maleabilidad de la persona. Mil y un preguntas pueden surgir: ¿existe identificación por reconocimiento? ¿existe identificación por deseo? ¿vivimos en una sociedad tan dominante y contaminante que nos hace rechazar lo que no impera? ¿estamos condenados a seguir modelos por más que nos duela?... y de las respuestas, somos dueños.

NOTA: Lo anterior es un ejercicio de escrutinio ampliamente debatible y receptible a opiniones. Gracias.